《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的 遺稿中發現了 一部電影劇本手稿，這便是一九五 八年由好萊塢的約翰·哈 斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲電影的不成 功而被薩特 毀掉。現在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是 因爲這部電影在上映時應薩 特的要求沒有打 出他的編劇的名字，很多人還不知道 是出自他老先生的手筆。　　薩 特爲什麽不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他  寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了，先寫 了一份長達九十五頁打印好的提要 出來。哈斯頓看了以後認爲滿意，請他繼續寫拍攝腳本。可是這個 腳本太長 ，如果要 照這個本子拍戲，恐怕要  拍上七個小時的電影 ，一般沒 有受過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改，薩特 堅決不答應。最後， 要開拍了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映時不要打出他的名字。　　這 不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說是出名的冷淡，並且根本不承認弗氏的無意識說，至 少他認爲這個提法不確。他曾提出過自己的一套  所謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯， 薩特也曾寫 過幾部劇本，這些劇本 也搬上了銀幕。但是，他寫 的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大 篇哲學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去 找他，而他 居然答應了。　　 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏  ，倒也不見得有十分的敵 意。對兩 場主要的戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗 洛伊德在他一生事 業的前十年摸索精神 分析的目的和治療方法。這十年，弗氏制定了 ，或者說發現了自  己的明確目標是要盡力擺 脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進道路的弗洛伊德是如何 竭力擺脫西奧多·梅勒 特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏 斯這些人對他的包圍和粗暴幹擾。尤 其對弗裏斯這個人，薩特把他說成是一個魔鬼 ，而衆所周知，這些人都是  弗洛伊德的 朋友、同事，特別是弗裏斯  ，更是他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患歇斯底裏 症的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神 分析治療，有的獲得了痊愈 。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入 中年，深感孤獨 的人，一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有同情心和科學頭腦的醫生，而且是一個 因爲不肯承認有弑父心理而深感苦惱的人。 同時，弗氏對奧地利 的反猶思潮也顯得  憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特 說他有時有點象 斯大林。在診所裏，他隨時准備爲采取最殘忍的治療方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷  。他對那 些維也納的中産  階級死硬派進行 報複，揭他們的醜，這一 點似乎也表明了薩  特本人對法國資 産階，級的仇恨心理。　　上述這些，當然在拍電影時都被刪掉了，所以這個劇本就   更值得一讀。目前這個劇本已被譯  成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外 地表現出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創造，無疑，這也是薩特 的存在主義對精神分析的 改造。對于弗氏的 精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從 來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇本。 　　陆灵蹊眨了眨眼，很干 脆地把当初在奇怪岛石 殿抢来的黑漆漆大鼎放到院中，“老祖，您看它到仙 级了吗？我筑基中期就得到它了，一直想打开它，可是，结丹的时候打不开，元婴以后还是打不开。到了化神，我一直忙，就把它忘了，您帮我瞅瞅，若是能用您就用。”