《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇本 手稿，這便是一九五八年由好萊塢 的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克 利夫特領銜主演，薩特編 劇的二流電影《弗 洛伊德》。值得慶幸的是， 這部手稿沒有因爲電影的不成功而被 薩特毀掉 。現在人們可以通過這部電影劇本進一步 了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何 ，特別是因爲這部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的 編劇的名字， 很多人還不知道是 出自他老先 生的手筆。 薩特爲什麽不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請 他寫一部《弗洛伊德》的電 影腳本。薩特答應了，先寫了一份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以後認爲滿意， 請他繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕 要拍上七個小時的電影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受不 了了。第一 稿沒有通過，哈斯頓 請他刪改。可改出來的本 子依然冗長 。哈斯頓要他再改，薩特堅決不答應。最後，要開拍 了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映時不要打出他的名字。 這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一開 始要找薩特寫弗 洛伊德呢 ？他知道， 薩特本人對于弗氏及其學說是出名的冷淡，並且根本不承認弗氏的無意識說，至少他認爲這個提法不確。他曾提出過自己的一套 所謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛 伊德的精神分析。不錯，薩 特也曾寫過幾部劇本， 這些劇本也搬上了銀幕。但 是，他寫的劇本 ，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學 演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應了。 盡管薩特不 喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影 劇本雖然沒有吹捧弗 氏，倒也不見得有十分的敵意。對兩場主要的戲， 薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業的前十年摸索精神分析的目的和 治療方法。這十年，弗氏制定了，或 者說發現了 自己的明確目標 是要盡力擺脫他人的影響。 薩特描述了正在探索前進道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫· 布魯諾和 討厭的威廉 ·弗裏斯這些人對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗裏斯這 個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特 別是弗裏斯，更 是他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一 大群患歇斯底裏症的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得了 痊愈。最 後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中 年，深感 孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的存在主 義英雄。總的來說， 薩特筆下的弗洛 伊德，不僅是一個具有同情心 和科學頭腦的醫生，而且是一個因爲不肯承認 有弑父心理而深感 苦惱的人。同時，弗氏 對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。 在另一方面，弗氏被描 繪成一個非常嚴厲的人，薩 特說他有時有點象斯大林。在診所裏，他隨時准備爲采取最殘忍的治療方法進行辯 護，而用最後的成功來證 明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階 級死硬派進行報複，揭他 們的醜，這一點似乎也表明了薩特本人對法國資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在拍電影時都 被刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀。目前這個劇本已被譯成 英文，其中收入了薩特寫的第一稿全 文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現出弗洛伊 德這位精神 分析大師的自我創造，無疑，這也是 薩特的存在主義對精神分析的改造。對于弗氏的精神 分析療法無 論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具 有豐富內涵的劇本。 陆灵蹊眨了眨眼，很干 脆地把当初在奇怪岛石殿抢来的黑漆漆大鼎放到院中，“老祖，您看它到仙级 了吗？我筑基中 期就得到它了，一直想打开它，可 是，结丹的时候打不开，元婴以后还是打不开。到了化神，我一直忙，就把它忘了，您帮我瞅瞅，若是能用您就用。”
